春日游张提举园池
徐玑
西野芳菲路，春风正可寻。
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿阴。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
8．这首诗第二、三两联所描写的景物有怎样的特点？这表现了诗人怎样的精神追求？（4分）
9．请结合诗题，简要分析尾联“惟”字的妙处。（4分）
8．幽深古朴（或幽僻淡远等）。（2分）反映了诗人对淳朴自然（或清瘦闲逸等）情趣的喜爱之情。（2分。
9．诗歌的标题为“春舀游张提举园池”，一般应重点描摹园中之景，诗人却用前六句来描写游园途中淳朴自然的景致，后两句写到园中的歌吹和画堂：还着一“惟”字，“惟”有“只”的意思？“惟觉”“画堂”之“深”，置其华美、堂皇不顾，巧妙地强化了自己对人工美的摒弃，对山林野趣的追求。（言之成理即可）
作者介绍
徐玑和他的三位同乡好友——字灵晖的徐照，字灵舒的翁卷，号灵秀的赵师秀——并称“四灵”，开创了所谓“江湖派”。“四灵”学贾岛、姚合，标榜野逸清瘦的作风，题材窄，诗境浅，甚至流于琐屑，徐玑自不例外。五律可诵者如《黄碧》：“黄碧平沙岸，陂塘柳色春。水清知酒好，山瘦识民贫。鸡犬田家静。桑麻岁事新。相逢行路客。半是永嘉人。”七绝可诵者如《新凉》：“水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。”
徐玑著有《泉山集》，已佚。其《二薇亭诗》1卷,有《敬乡楼丛书》本，亦收入读画斋刊本《南宋群贤小集》中。
补充资料
诗病略谈
【上尾】 诗以单句句脚上去入俱全且间者为上。邻近两个出句句脚声调相同即为上尾。两个相同是小病，三个相同是大病，若四个相同或首句入韵而其余三个相同即为最严重的上尾，此种上尾唐诗中不多见。犯上尾者例如刘长卿《寻洪尊师不遇》：“古木无人地，来寻羽客家。道书堆玉案，仙帔叠青霞。鹤老难知岁，梅寒未作花。山中不相见，何处化丹砂。”
【对仗句式雷同】五七律中二联贵在有所腾挪跌宕，仪态万方。如上一联的对仗形式和下一联的对仗形式相同，则犯此病。如徐玑《春日游张提举园池》：“山城依曲渚，古渡入修林。长日多飞絮，游人爱绿阴。”
此外，高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几行书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。”二联用四地名。王安石《谒曾鲁公》：“且开京洛萧何第，未泛江湖范蠡船。老景已怜周吕尚，庆门应似汉韦贤。”二联用四人名。文彦博《见山楼小饮偶作》：“哀筝一行雁，小字数钩银。巷陌三条月，池塘十步春。”二联用四数词。牟融《客中作》：“迹比风前叶，身如水上鸥。醉吟愁里月，羞对镜中秋。”二联用四前置词。皆终是微暇，不足为法。陈子昂《春夜别友人》：“银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河落晓天。悠悠洛阳道，此会在何年？”八腰字皆仄，亦是微暇。
【平头】 律诗中二联中起语结构相同。如李白《赠崔秋浦》其三：“地逐名贤好，风从蕙化春。水从天汉落，山逼画图新。”
此外，陆游《野意》：“山客驰樵担，溪翁鸣钓车。花深迷蝶梦，雨急散蜂衙。”后三字亦句法一律。
【倒韵】为押韵而强加颠倒词语。如苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》：“纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。”
【大韵】五言出句不入韵者，上九字不得安与押韵之字同韵部者，否则即为大韵。此病不足累文，如能避者弥佳。故作叠韵者不算。
【重韵】韵脚有重字。李宣远《并州路》“秋日并州路，黄榆落照间。孤城吹角罢，数骑射雕还。帐幕遥临水，牛羊自下山。征人正垂泪，烽火起云间。”
【同义之韵】 并押之韵有同义者。如“七阳”韵的“芳”、“香”，“六麻”韵的“花”、“葩”，“十一尤”韵的“忧”、“愁”不可并押。
【凑韵】所押之韵与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。刘弇《寄兜率悦禅师》：“示徒端的只消指，灌顶分明别有醍。”陈子昂《月夜有怀》：“空帘隔星汉，犹梦感精魂。”有凑韵之嫌。
【用典失实】 用典不应任意加以改窜增减，以致发生纰缪。苏轼《赠王子直秀才》：“水底笙歌蛙两部。”用《南史·孔圭传》以蛙鸣为两部鼓吹事。东坡以“鼓吹”均为仄声，易为“笙歌”。笙歌悠扬，拟为蛙声，殊为不当。
【用词太过】 如卢仝《忆酒寄刘侍郎》：“爱酒如偷蜜，憎醒似见刀。”
他若重字、孤平、合掌、出韵、失对、失粘、三平尾则不赘述。
